Marseille, Freitag III

Über Ricoh Gerbl

Wie bestimmt eine Straße, wohin ein Mensch gehen soll? Erkenne ich aus den Konstellationen einer Gruppe die Nähe ihrer Mitglieder zueinander? Wie erreiche ich durch die Auslöschung der Details einer Umgebung den Eintritt in den rein… weiterlesen

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HINTERGRUNDINFORMATIONEN

Wie bestimmt eine Straße, wohin ein Mensch gehen soll? Erkenne ich aus den Konstellationen einer Gruppe die Nähe ihrer Mitglieder zueinander? Wie erreiche ich durch die Auslöschung der Details einer Umgebung den Eintritt in den rein assoziativen Raum? Wie kann ich erreichen, dass durch die Auslassung, dass trotz der extremen Überbelichtung, ja geradezu Eliminierung der ortsspezifischen und sozialen Information trotzdem „volle“ Bilder entstehen? Die Berliner Künstlerin Ricoh Gerbl schenkt uns mit ihren Fotografien von hellen Städten, Konstellationen und Situationen aus der Serie „Von Montag bis Sonntag“ minimalistische Veduten, in denen das „Licht an sich“ zu malen scheint, in denen das Vokabular der visuellen Zeichen von ihr auf das absolut notwendige Minimum reduziert wurde.

Paare, Passanten



Die erste Ansicht der neuen Arbeiten von Ricoh Gerbl legen diesen Titel nahe. Sie beschreibt, was zu sehen ist. Aber das Sehen und das Gesehene gehören zwei  verschiedenen Kategorien an. In einer vereinfachten Beschreibung ließe sich hier zwischen  dem Akt der Wahrnehmung und der Erinnerung an diesen Akt differenzieren. Die Differenz aber ist nur vorgegeben, denn das Gesehene ist in der Erinnerung abgespeichert als ein Bild. Dieses Bild aber ist nicht als Erinnerung der Wahrnehmung vorhanden.  Vor den Bildern von Ricoh Gerbl aber geschieht etwas  anderes. Vor dem Betrachter scheint sich das Abgebildet im Bild aufzulösen, als wäre es tatsächlich eine Erinnerung. Aber die Erinnerung kennt zwei  ‚Richtungen’. Die eine besteht in der Auflösung, die andere in der Konstruktion. Wir erinnern uns, weil wir uns erinnern wollen.
Diese Doppelung der Wahrnehmung lässt sich auch vor den Bildern von Ricoh Gerbl feststellen. Denn das, was wir wie hier sehen, ist auch entstanden auf der Oberfläche der Bilder. Was nicht sichtbar ist, kann sogar sprachlich ergänzt werden, wenn es erkannt wird. So sind die schmalen Striche auf der Strasse keinesfalls auf der Strasse, sondern sie sind Schattenwürfe der  Strassengitter. Die Paare sitzen selbst auf diesen Gitter und das lässt sich erkennen. Neben der Auflösung existiert auch eine Konstruktion. Die kann sozusagen auf der Oberfläche des Bildes entstehen, als ein Konterpart zur Auflösung. Aber andererseits geschieht diese Konstruktion auch im Auge des Betrachters. Der geht nicht mit leeren Augen auf die Wahrnehmung zu, sondern trägt das schon Gesehene in das neu Gesehene mit hinein. Jedes Sehen ist auch immer ein Wiedererkennen.
Dieses Wiedererkennen wird im Titel verdeutlicht.  Er ist eine Referenz an die Theaterstücke von Botho Strauss und die Bilder von Ricoh Gerbl erinnern den Autor an die Bühnenbilder  der Inszenierungen der Stücke von Botho Strauss an der Schaubühne Berlin.
Ricoh Gerbl lässt ihre Bilder begleiten von  kurzen Texten . „Nimmt das Gesehene als Hintergrund, als Bühnenbild an, ...“ Bild und Text, jedes für sich und dennoch in Abstimmung  miteinander, verständigen sich: Festhalten oder flüchten. Auf der
Schaubühne Text  ist beides möglich. Wie in den Bildern von Ricoh Gerbl: Erscheinung und Auflösung.

Thomas Wulffen

BIOGRAFIE

von hundert, 02-2008, Gespräch mit Ricoh Gerbl von Barbara Buchmaier
Eikon #54, “Photographs for a Project by Eve Sussman,” 2007
Art in America, “Photographs for a Project by Eve Sussman,” 2007
Flash Art, Vol XXXIX No. 246, “Photographs for a Project by Eve Sussman,” 2006

Camera Austria, Issue 74, 2001
Camera Austria, Issue 64, 1998

VITA

1990-1997	Werkverträge für Photographie, Berliner Senat, soziale Künstlerförderung
1993	Arbeitstipendium für Literatur, Berliner Senat, Künstlerinnenprogramm
1996	Arbeitsstipendium für bildende Kunst, Berliner Senat
2004	Aufenthaltsstipendium für Literatur, Salzwedel
	lebt und arbeitet in Berlin

Ausstellungen

Einzelausstellungen

2021	Lesungsverlosungsaktion, Lobe Block Terrrassenhaus, Berlin, Deutschland
2019	It’s Your Turn, Zentrum für aktuelle Kunst, Zitadelle Spandau, Berlin, Deutschland
2008	Thank you for judging, Medizinhistorisches Museum der Charité, Berlin, Deutschland
2007	Mittwoch, Visite ma tante, Berlin, Deutschland
2004	The Mother and Apartmentgrafting, Smack Mellon, New York, Vereinigte Staaten Expressgrafting, vier Apartments, New York, Vereinigte Staaten
2000	Kimmst amoi wieda zu mia, Künstlerhaus Bethanien, Berlin, Deutschland
1999	Die Wohnungspfropfungen, acht Wohnungen, Berlin, Deutschland
1998	Die Wohnungspfropfungen, vier Wohnungen, Berlin, Deutschland
1997	Verharren in Zwischenstopps, Annelies Diltschev, Berlin, Deutschland
1986	Ich muss mich nur noch fertig machen, dann bin ich fertig, Die der Art guten Freunde, Berlin, Deutschland

Gruppenausstellungen

2022	Die Auswilderung wird verschoben, Projektraum Verein der Berliner Künstlerinnen 1867, Berlin, Deutschland
2021	RaumSchau, Galerie Goldwerk, Rostock, Deutschland
2020	POP UP SHOW, Haus Kunst Mitte, Berlin, Deutschland
2017	Fortsetzung jetzt, 150 Jahre Verein der Berliner Künstlerinnen, Projektraum Alte Feuerwache, Berlin, Deutschland
2013	Ausstellung zum Marianne Werfekin-Preis, Galerie Pankow, Berlin und Spinnereirundgang Leipzig, Deutschland
2008	Existence in a Letter, Cluster, Berlin, Deutschland
2006	von der Angst, Kunstverein Tiergarten, Berlin, Deutschland Inselglück, Galerie Nord, Berlin, Deutschland
2005	ZBO – Subduktive Massnahmen - 1500 Jahre Sonderschutz für 50 Kunstwerke, Zentraler Bergungsort Oberried / Breisgau, Bundeskunsthalle Bonn, Bonn, Deutschland Goldenes Zeitalter, Galerie Nord, Berlin, Deutschland
2002	Gehag Forum, Berlin, Deutschland
2001	Familienbild, NGBK, Berlin, Deutschland